Lee Miller de Ellen Kurras adapta para la pantalla la vida de la fotógrafa estadounidense interpretado por Kate Winslet. Es también el momento de recordar a otra gran figura del fotoperiodismo, que compartió trabajo con Miller durante la liberación de la Alemania nazi.
Admirar y respetar el trabajo de Lee Miller, cuya increíble vida llega a la pantalla gracias al talento de Kate Winslet, no debería impedirnos volver a la de Margaret Bourke-White. Cubrió la Segunda Guerra Mundial, pero no aparece en la película de Ellen Kurras. Sin embargo, junto con algunos otros (George Rodger, Henryk Ross y Mendel Grossmann), documentaron el descubrimiento de campos de concentración y exterminio.
Una prueba irrefutable de la máquina de muerte nazi que, incluso en nuestra época, cuando Internet y las redes sociales, repletas de violencia trivializada, transmiten a diario los horrores del mundo, son difíciles de observar. Margaret Bourke-White no se bañó en la bañera de Hitler como lo hizo Lee Miller, momento inmortalizado por David Scherman el 30 de abril de 1945, justo después de que los periodistas descubrieran el campo nazi.
En el mundo del fotoperiodismo hay muchos cometas y muy pocas estrellas. Una constelación en la que Bourke-White brilla un poco más que las demás: la constancia es un arte difícil que separa los destellos de las eternidades. Escapa a las simplificaciones de la categoría de los llamados fotógrafos de guerra.
“Era la fotógrafa industrial más famosa de su tiempo, pero también la fotoperiodista más famosa”, señala Vicki Goldberg, autora de Margaret Bourke-White: A Biography. “Es extremadamente raro establecerse así en dos campos, especialmente para una mujer en ese momento. » Dos hilos de su arco que le permitieron, mejor que nadie, inmortalizar el singular punto de inflexión que tomó el mundo a mediados del siglo XX.
Su retrato más famoso, el de Gandhi y su rueca, lo tomó en 1946 durante un informe sobre la partición de India y Pakistán por parte de los británicos. Diez años antes, en 1936, su serie sobre la construcción de la presa de Fort Peck fue excepcional: una de sus imágenes fue seleccionada para la primera portada de la revista LIFE. Símbolo de la recuperación económica durante la Gran Depresión, la foto fue seleccionada por el Servicio Postal de Estados Unidos a finales del siglo XX para representar la década de 1930, la de dos tractores en un campo de Colorado, en medio de una tormenta de arena, presagia los estragos de la agricultura intensiva. La de un DC-4 que sobrevolaba Manhattan se podría haber tomado ayer.
Desde los bancos de Cornell, donde se ganaba un poco de dinero vendiendo sus fotografías de arquitectura en el boletín estudiantil, hasta el final de su vida, su talento le permitió obtener una serie de primicias. Entre 1930 y 1933, fue la primera periodista extranjera que pudo entrar en la URSS para documentar la industrialización de la Unión Soviética: el libro Eyes On Russia debería estar en la biblioteca de todo amante de la fotografía y la historia. MBW tomó una de sus mejores fotografías durante las inundaciones en Louisville, Kentucky, en 1937: llegando minutos antes de que la pista del aeropuerto fuera intransitable, comenzó a cruzar la ciudad a pie y en balsa, hasta llevar a este grupo de afroamericanos que hacían cola para comprar pan bajo un cartel que representa a una familia blanca feliz, rematado con el lema: “No hay mejor modelo que Estados Unidos”.
El ascenso del nazismo
A diferencia de Lee Miller, que tuvo que esperar a la acreditación del ejército estadounidense en 1942 para poder trabajar, Bourke-White relató en 1938 el ascenso de la ideología nazi en Europa. En 1940, estuvo en Siria con los Méharistes de la fuerza expedicionaria francesa; antes de eso, en Egipto, con el regimiento británico de Highlanders y las tropas indias preparándose para un ataque de los italianos. En el verano de 1941, Bourke-White regresó a Moscú e inmortalizó el ataque alemán a la capital con, en particular, esta imagen del Kremlin iluminado por las explosiones provocadas por la defensa antiaérea. También fue la primera mujer autorizada a volar a bordo de un bombardero durante el Blitz: Lee Miller la fotografió, además, agachada bajo la panza de un avión en 1942, en la base de Northamptonshire. En 1943 acompañó a los aliados al frente italiano. En 1945, caminó junto al general Patton cuando éste entró en Alemania. Lee Miller también está presente. A continuación, los dos fotógrafos trabajarán sobre la ola de suicidios cometidos por los más leales al Tercer Reich.
En Leipzig se topan con los cadáveres de un funcionario electo y su familia. Las fotografías que Miller y MBW tomaron ese día fueron suficientes para diferenciarlas. Adormecido por la moda y el arte, Lee Miller estetiza excesivamente la escena, casi transformando el cadáver en una icónica Piedad tumbada en un sofá. Bourke-White, metódica y periodista de corazón, se sienta en una silla para capturar la habitación como lo haría un médico forense. Uno no es mejor que el otro. El ejemplo demuestra, si es necesario una vez más, el papel de la subjetividad en el periodismo. Y la importancia de no elegir entre los dos, sino sumarlos para comprender mejor la complejidad y el alcance de un hecho histórico.
