La edición de 2020 del Festival de San Sebastián ha estado marcada por el coronavirus. Sin tantas estrellas, ni alfombra roja, con límites de aforo… nos despedimos de una edición algo triste

Quejarse de la situación es absurdo, ya sabíamos a lo que veníamos y en qué circunstancias. A pesar de ello no podemos evitar algunas sensaciones negativas, que no empañan el mérito de organizar un festival en medio de esta tormenta. Pero necesariamente hay que poner en valor el gran trabajo de José Luis Rebordinos y todo su equipo para conseguir poner en marcha esta 68 Edición del Festival de Cine de San Sebastián.

Kursaal iluminado, 68 edición del SSIFF
Kursaal iluminado, 68 edición del SSIFF

Las medidas de seguridad

A pesar de tanto público y salas, la organización fue perfecta. Se estableció el distanciamiento en las colas (hasta para el café), separación entre butacas (por eso las entradas numeradas para los acreditados), se dieron espacios fijos a los fotógrafos, desinfectante en cada cola y puerta… Además, antes de cada sesión se proyectaba la explicación de las medidas en varios idiomas. También, en algunas sesiones, se explicaba de palabra cómo salir ordenadamente. Lamentablemente, parece que es algo que a algunas personas les ha resultado complicado respetar.

La anécdota de la 68 Edición

Siempre hay alguien que ha de dar la nota. En este caso fue el director Eugène Green que presentaba en la Sección Zinemira Atarrabi et Mikelats, una película basada en la mitología vasca.

Eugène Green
Eugène Green

El 23 de septiembre, el Festival Internacional de Cine de San Sebastián decidió expulsar al director por negarse a llevar mascarilla durante el coloquio posterior a la proyección de la película. La organización del festival le pidió hasta en cinco ocasiones que se colocase la mascarilla, pero el director estadounidense no hizo caso. Ante su negativa reiterada, la dirección del festival le pidió que abandonara la sala por poner en riesgo la salud de los espectadores. Además le fue retirada la acreditación, perdiendo así su condición de invitado al evento.

Los promocionales

La pandemia deja su impronta en todas partes, pero hay quién sabe sacarle partido. Por este motivo, en esta 68 edición la mascarilla ha sido el regalo de moda. Tanto las premiadas Ane y El agente topo, como Sentimental, que se proyectó durante la clausura, regalaron mascarillas higiénicas.

El palmarés de la 68 Edición

A pesar de las dificultades, la selección de películas ha sido notable. Este año el Festival donostiarra se ha visto favorecido por la cancelación de Cannes. Se podría decir que ha habido tres grandes ganadores en esta 68 Edición del SSIFF. Han sido la película georgiana Beginning (polémica asegurada ya que hubo críticos que abandonaron la proyección), la cinta sueca Druk y, casi en broma, el equipo de BTEAM que ha cosechado numerosos premios a través de las películas que distribuyen.

Premios a películas distribuidas por BTEAM en la 68 Edición del SSIFF
Premios a películas distribuidas por BTEAM en la 68 Edición del SSIFF

Advertencia, aquí viene un listado enorme, por si alguien quisiera saltar hasta el siguiente bloque de texto más abajo.

Premios oficiales – FIAPF

CONCHA DE ORO A LA MEJOR PELÍCULA

DASATSKISI / BEGINNING – DEA KULUMBEGASHVILI (FRANCIA – GEORGIA)

DASATSKISI / BEGINNING, la triunfadora de esta 68 edición
DASATSKISI / BEGINNING
PREMIO ESPECIAL DEL JURADO

CROCK OF GOLD: A FEW ROUNDS WITH SHANE MACGOWAN – JULIEN TEMPLE (REINO UNIDO)

CONCHA DE PLATA A LA MEJOR DIRECCIÓN

DEA KULUMBEGASHVILI por DASATSKISI / BEGINNING – DEA KULUMBEGASHVILI (FRANCIA – GEORGIA)

CONCHA DE PLATA A LA MEJOR ACTRIZ

IA SUKHITASHVILI por DASATSKISI / BEGINNING – DEA KULUMBEGASHVILI (FRANCIA – GEORGIA)

CONCHA DE PLATA AL MEJOR ACTOR

MADS MIKKELSEN, THOMAS BO LARSEN, MAGNUS MILLANG, LARS RANTHE por DRUK / ANOTHER ROUND – THOMAS VINTERBERG (DINAMARCA – SUECIA – PAÍSES BAJOS)

DRUK / ANOTHER ROUND
DRUK / ANOTHER ROUND
PREMIO DEL JURADO AL MEJOR GUIÓN

DEA KULUMBEGASHVILI, RATI ONELI por DASATSKISI / BEGINNING – DEA KULUMBEGASHVILI (FRANCIA – GEORGIA)

PREMIO DEL JURADO A LA MEJOR FOTOGRAFÍA

YUTA TSUKINAGA por NAKUKO WA INEEGA / ANY CRYBABIES AROUND? – TAKUMA SATO (JAPÓN)

Otros premios oficiales

PREMIO KUTXABANK-NEW DIRECTORS

LA ÚLTIMA PRIMAVERA / LAST DAYS OF SPRING – ISABEL LAMBERTI (HOLANDA – ESPAÑA)

MENCIÓN ESPECIAL

GĒ SHĒNG YUÁN HÉ MÀN BÀN PĀI / SLOW SINGING – DONG XINGYI (CHINA)

PREMIO HORIZONTES

SIN SEÑAS PARTICULARES / IDENTIFYING FEATURES – FERNANDA VALADEZ (MÉXICO – ESPAÑA)

MENCIÓN ESPECIAL

LAS MIL Y UNA / ONE IN A THOUSAND – CLARISA NAVAS (ARGENTINA – ALEMANIA)

PREMIO ZABALTEGI-TABAKALERA

A METAMORFOSE DOS PÁSSAROS / THE METAMORPHOSIS OF BIRDS – CATARINA VASCONCELOS (PORTUGAL)

MENCIÓN ESPECIAL

DOMANGCHIN YEOJA / THE WOMAN WHO RAN – HONG SANG-SOO (COREA DEL SUR)

PREMIO ORONA – NEST

CATDOG – Cortometraje – ASHMITA GUHA (INDIA) – Film & Television Institute of India (FTII) (India)

MENCIÓN ESPECIAL

THE SPEECH -Cortometraje – HAOHAO YAN (EEUU) – American Film Institute (EE.UU.)

PREMIO DEL PÚBLICO CIUDAD DONOSTIA / SAN SEBASTIÁN

THE FATHER (EL PADRE) -FLORIAN ZELLER (REINO UNIDO)

Premio a la Mejor Película Europea

EL AGENTE TOPO / THE MOLE AGENT – MAITE ALBERDI (CHILE – EEUU – ALEMANIA – HOLANDA – ESPAÑA)

El agente topo
El agente topo
PREMIO IRIZAR AL CINE VASCO

ANE / ANE IS MISSING– DAVID PÉREZ SAÑUDO (ESPAÑA)

MENCIÓN ESPECIAL

NON DAGO MIKEL? / WHERE IS MIKEL? (¿DÓNDE ESTÁ MIKEL?) – AMAIA MERINO, MIGUEL ANGEL LLAMAS (ESPAÑA)

PREMIO TCM DE LA JUVENTUD

LIMBO – BEN SHARROCK (REINO UNIDO)

Premios de Industria

Premo WIP LATAM
PREMIO DE LA INDUSTRIA WIP LATAM

PIEDRA NOCHE / DUSK STONE – IVÁN FUND (ARGENTINA – CHILE)

PREMIO EGEDA PLATINO INDUSTRIA AL MEJOR WIP LATAM

EL EMPLEADO Y EL PATRÓN / THE EMPLOYER AND THE EMPLOYEE – MANUEL NIETO (URUGUAY – ARGENTINA – BRASIL – FRANCIA)

PREMIOS WIP EUROPA
PREMIO DE LA INDUSTRIA WIP EUROPA

İKI ŞAFAK ARASINDA / BETWEEN TWO DAWNS – SELMAN NACAR (TURQUÍA – FRANCIA – RUMANÍA)

PREMIO WIP EUROPA

İKI ŞAFAK ARASINDA / BETWEEN TWO DAWNS – SELMAN NACAR (TURQUÍA – FRANCIA – RUMANÍA)

FORO DE COPRODUCCIÓN EUROPA-AMÉRICA LATINA
PREMIO AL MEJOR PROYECTO DEL IX FORO DE COPRODUCCIÓN EUROPA-AMÉRICA LATINA

POBRES PIBES – BENJAMÍN NAISHTAT (ARGENTINA)

PREMIO DALE! (DESARROLLO AMÉRICA LATINA-EUROPA)

¿QUIÉN MATÓ A NARCISO? / WHO KILLED NARCISO? – MARCELO MARTINESSI (PARAGUAY – ALEMANIA – FRANCIA)

PREMIO EURIMAGES AL DESARROLLO DE COPRODUCCIÓN

EL REPARTIDOR ESTÁ EN CAMINO / RIDERS – MARTÍN REJTMAN (ARGENTINA – PORTUGAL)

ARTEKINO INTERNATIONAL PRIZE

EL DÍA DE MI BESTIA / THE DAY OF MY BEAST – CAMILA BELTRÁN (COLOMBIA – FRANCIA)

PREMIO IKUSMIRA BERRIAK
PREMIO IRUSOIN A LA POSTPRODUCCIÓN

LA MISTERIOSA MIRADA DEL FLAMENCO / THE MYSTERIOUS GAZE OF THE FLAMINGO – DIEGO CÉSPEDES (CHILE)

PREMIO ZINEMALDIA STATUP CHALLENGE

FILMCHAIN (REINO UNIDO)

FilmChain
FilmChain

Otros premios

PREMIO RTVE – OTRA MIRADA

NEVER RARELY SOMETIMES ALWAYS (NUNCA, CASI NUNCA, A VECES, SIEMPRE ) -ELIZA HITTMAN (EEUU)

MENCIÓN ESPECIAL

GAL-MAE-GI / GULL – KIM MI-JO (COREA DEL SUR)

PREMIO COOPERACIÓN ESPAÑOLA

SIN SEÑAS PARTICULARES / IDENTIFYING FEATURES -FERNANDA VALADEZ (MÉXICO – ESPAÑA)

Premios Honoríficos

PREMIO DONOSTIA

VIGGO MORTENSEN

Viggo Mortensen, solitario Premio Donostia en la 68 edición del SSIFF
Viggo Mortensen, solitario Premio Donostia en la 68 edición del SSIFF
PREMIO ZINEMIRA

SARA BILBATUA

Sara Bilbatua
Sara Bilbatua

Premios paralelos

PREMIO FIPRESCI

WUHAI -ZHOU ZIYANG (CHINA)

PREMIO DUNIA AYASO DE LA FUNDACIÓN SGAE

LAS NIÑAS / SCHOOLGIRLS – PILAR PALOMERO (ESPAÑA)

Una escena de Las niñas
Una escena de Las niñas
PREMIO FEROZ ZINEMALDIA 2020

DRUK / ANOTHER ROUND – THOMAS VINTERBERG (DINAMARCA – SUECIA – PAÍSES BAJOS)

PREMIO AL MEJOR GUIÓN VASCO

MARINA PARÉS PULIDO, DAVID PÉREZ SAÑUDO por ANE / ANE IS MISSING – DAVID PÉREZ SAÑUDO (ESPAÑA)

PREMIO LURRA – GREENPEACE

URTZEN – TELMO ESNAL (ESPAÑA)

PREMIO SIGNIS

DRUK / ANOTHER ROUND – THOMAS VINTERBERG (DINAMARCA – SUECIA – PAÍSES BAJOS)

PREMIO SEBASTIANE

FALLING – VIGGO MORTENSEN (CANADÁ – REINO UNIDO)

La película sorpresa

La película sorpresa del Festival de San Sebastián fue Sportin’ Life. Este es el trabajo más reciente de Abel Ferrara, y se trata de un documental de 68 minutos filmado durante el confinamiento. Fue estrenado en el Festival de Venecia y en él figuran su mujer, Cristina Chiriac, su hija Anna y amigos como los actores Willem Dafoe (imagen del cartel oficial de esta edición del Festival) y Paul Hipp o el músico Joe Delia. También refleja los momentos vividos en el último Festival de Berlín durante la presentación de Siberia e imágenes de Nueva York y Roma desiertas. Como guinda del pastel, el director visitó a San Sebastián para presentarla.

Sportin' Life, Ferrara y Dafoe
Sportin’ Life, Ferrara y Dafoe

Lo feo (lo siento, lo hubo)

El virus y los nervios

Antes hemos felicitado a la organización por las medidas de seguridad. Pero hubo un pequeño punto negro, el ocasional exceso de celo de algunas personas que controlaban el acceso a las salas. Hay una diferencia sutil entre informar y violentar, si alguien te dice que sabe llegar a su asiento, quizá sepa. Pero la situación realmente incómoda fue cuando, tras llegar tarde a una sesión y no poder pasar, entro a la zona de prensa y el muchacho que vigilaba la puerta de la sala K1 me grita ya le he dicho que no puede pasar. Entiendo los nervios pero ¿no has visto que es otra puerta? ¿Quizá tampoco has apreciado que una compañera tuya me ha dado paso?

Conseguir butaca

Sé que se dice que el 90% de los acreditados han conseguido las películas que querían, y entiendo que ha sido así. Pensaba que yo era una excepción, pero en mi grupo ha habido bastante gente que no lo ha conseguido. A pesar de haber menos acreditados, y a pesar de que los gráficos se han quedado fuera (salvo para lo que hubiera 10 minutos antes), la sensación es que no había plazas suficientes para prensa ni la sección oficial ni para las películas más relevantes de Perlak.

La aplicación

La aplicación no ha ayudado. Aunque Janto, de Impronta, es líder de venta de entradas en España, y entendiendo la premura, la aplicación no está pensada para coger varias entradas en diversas salas y días. El flujo de trabajo no era funcional y también varios periodistas han apreciado las mismas carencias que he detectado yo. Algo tan sencillo como no obligar a seleccionar UNA entrada cuando sólo se puede coger UNA entrada, puede facilitar mucho la vida. Y es una pena porque, con sólo tres pequeños cambios, resultaría genial.

Por declaraciones del director del Festival, sabemos que es posible que en el futuro hayamos de seguir cogiendo entradas numeradas. Quizá fuera bueno que alguien de la organización se sentase como un acreditado y tratase de seguir los pasos que marca la aplicación, sin otra ayuda.

Las cosas siempre buenas, también en esta 68 Edición

Alguien dirá, ¿va a hablar de los pinchos o de los restaurantes? No, no es eso, ni tampoco es la belleza de la ciudad.

No podemos decir adiós sin reconocer el excelente trabajo del personal eventual del Festival. A pesar de algunos excesos de celo, el equipo sigue siendo encantador, amable y servicial. Gente joven y muy educada, si ellos son el futuro, nos espera un porvenir brillante.

Hay que mencionar también a Nespresso y a su gente. Su colaboración con el Festival es fundamental para la prensa, manteniéndonos en pie de chute de cafeína en chute de cafeína. Y por supuesto, como el resto de colaboradores del Festival, siempre con un equipo de gente amable y sonriente.

Finalmente, no puedo sino acordarme de SADE Cines, cuyas salas son elemento fundamental para el correcto funcionamiento del Festival. La cooperación de su personal habitual también ha sido excelente. Me ha encantado volver a los Antiguo Berri, a pesar de la distancia al meollo. Espero pronto acudir a una sesión allí de modo normal, como solía hacer.

68 Edición del SSIFF
68 Edición del SSIFF

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